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膽機世界 2005年8月號
膽皇精選
李智偉
ZU Druid MK IV座地揚聲器
「……領教過ZU Druid的突破表現之後,的確令人有重新認識全音域喇叭技術的必要……」
音響理論上Point-Source「單點發聲」是完美的喇叭設計,上世紀60年代之前,音響先哲們在這方面作了大量研究與嘗試,生產出不少優質的全音域單元,好似GOODMANS的Axiom 80、LOWTHER PM系列、《西電》755A與JBL LE8都是不朽的名作,由於不必使用分音器,只要幾瓦輸出的膽機已足夠發出充足的音壓,所以它們的傳真度極高,錄音中微細的變改都能鉅細無遺地表現出來,而它們密度極高的中頻,重播人聲、小提琴與室樂時所散發的魔力的確非同凡響。可惜全音域單元通常是無高無低,加上放大器亦朝向更高的輸出進發,靈敏度高的全音單元的明顯配合不到這個潮流,因而逐漸湮沒於時代巨輪之中,可是它們獨有的魅力始終是多路設計喇叭難以代替的,所以當美國發燒線廠ZU推出全音喇叭Druid時,立即引起了筆者的注意。

傳統的全音域喇叭有兩個基本派別,一種是走簡單路線,單元放在一個密封的音箱之中而已,《西電》755A與JBL LE8都屬於這個派別。另一種則走複雜路線,對音箱的結構十分重視,好似使用背負號角設計LOWTHER與GOODMANS Axioms獨家的ARU音箱都屬這一派的代表。而公元2000年出世的Druid,其設計亦偏向這一類,全音單元安於音箱頂部,緊接它的是一個超高音,而音箱的底部則有出氣口,擴展了Druid的頻應範圍至35Hz~25kHz,這個規格足以與任何多路喇叭抗衡。

Druid另一個引人入勝的地方是對功率有極高的兼容性,雖然它擁有高達10ldB的靈敏度,但在剛剛過去的第二屆膽機展覽中,代理以225瓦的巨無霸ROGUE Zeus旗艦膽機推動時,Druid除了承受得起之餘更表現虎虎生威的一面,但上月走到《膽皇音響》總店打躉時,他們以幾瓦的日本Almarro單端膽機推動Druid,其清新純和的表現令人留下深刻印象。由於Druid兼容性高,十分好玩,所以筆者就向代理借了一對回自己的「試音倉」,希望對它作進更深入的了解。

全音喇叭向來與單端膽機是「天仙配」,因此,筆者就拿出近期的單端膽機大紅人日本ELEKIT TU-879R與Druid夾一夾,將全音域喇叭最善長的小提琴錄音,例如《Paganini 24》等CD放進「開蓬」PHILIPS CD840之中,將ROGUE Metis前級的音量掣扭至十點鐘位置,細緻的琴音立即抓住了筆者的注意力,琴腔散發出來餘韻以極高的密度表現出來,這是古董全音單元的拿手好戲,但Druid由於有超高音壓陣,所以它能夠連小提琴的輪廓,以至錄音室的空閒殘響都細緻地勾劃出來,建構出相當不錯的空間感,更可貴的是這隻超高音沒有喧賓奪主,沒有出現一般加了超高音的刺耳現象!

之後筆者將軟件改為「可能係最有膽味」的《四季》,膽機亦改為MELODY的SP-3,在38W的功率之下Druid顯出了氣勢,場面變更為闊落,但最引人入勝的是當幾支小提琴爭妍鬥麗之際,作為背景的古鍵琴雖然音量輕微,但在10吋的全音單元與超高音合作之下,它不是若隱若現,而是透明地、實在地存在於整個樂章之中,這種體驗確實令人耳目一新。嘆過古典樂章之後,筆者改為自己十分喜歡的爵士錄音,由EVA CASSIDY擔綱演出的《Live At Blue Allay》,在Druid的微細分析力之下,筆者發覺此碟由第4 Track開始特別靚聲,相比之下頭3 Track明顯較亂,到第9 Track 《Autumn Leave》,EVA與樂師和筆者的距離明顯比之前幾Track更近,這是出現場錄音設定的改變使然的,雖然以往亦有這種感覺,但Druid的反應最強烈!可見Druid的分析力的確不同凡響。

總結

一直以來全音喇叭都給人一種音色美妙,效果欠奉的印象,但領教過ZU Druid的突破表現之後,的確令人有重新認識全音域喇叭技術的必要。

ZU Druid MK IV 座地揚聲器
電話:23611229
代理:膽皇音響