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發燒音響 2006年3月號
靚聲篇
彈弓揚 寄自加拿大 |
MELODY SP-3 II為何如斯靚聲
「……一言以蔽之，一部SP-3 II即係等於一部簡化的MELODY 1688前級加一部MCINTOSH MC-240後級。……」
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今日發燒友很幸福，15年前一套具水平的Hi-End入門膽機，例如AUDIO RESEARCH SP-9 II + D70的身價是五千多加元，今日MELODY只需付出1/5價錢就可擁有一部比AUDIO RESEARCH SP-9 II + D70前後級組合更靚聲的MELODY SP-3 II，我曾經以SP-3 II合併膽機先後地推過ROGERS LS 3/5A、FOCUS 68、IMAGE 2.5、JBL L-300、TANNOY Gold Mointor和ALTEC 604 8G等均靚聲到出奇！SP-3 II除了比同價合併膽機多了一股嬌艷音色外，SP-3 II的中頻亦比同級對手特別多中氣和特別厚聲。聽鄧麗君，SP-3 II特別圓滑和透明；聽陳潔麗，SP-3 II又有一份嬌俏是其它同級膽機所欠的，牙齒聲亦比其它同級膽機少，就好像聽古代經典MCINTOSH MC-240時一樣，醇滑而兼具Body(有肉和有喉底)…。讚MELODY SP-3 II靚聲和抵買的文章十分多，真正討論其結構和靚聲竅門的文章卻甚鮮見，今日就一齊討論SP-3 II為何如斯靚聲…？
前級放大
MELODY SP-3 II的第一級前級放大左右聲道，如箭咀A所示，各以一支12AX7作Shunt Regulated Push Pull放大，即分路式推挽，簡稱SRPP，其優點是輸入阻抗高，輸出阻抗低，動態起伏大，失真小，超高和超低伸展寬闊，是現代前級經典線路。它的放大系數雖然沒有像MARANTZ 7或MCINTOSH C-22的共陰放大那麼高，但卻非常適合現代數碼的較高電平輸出。SRPP的缺點是每支膽內相三極均要對稱。
MELODY SP-3 II的第二級放大如圖一箭咀B所示，左右聲道各以一支6922作差動式放大。音頻訊號輸入6922的V1柵極作共陰極放大，再由屏極輸出，相位與輸入訊號相反，因為兩管共用陰極電阻，所以陰極間產生互耦。而V2管的訊號由陰極輸入作共柵極放大，V2管屏極輸出訊號的相位與輸入相同，即係在V1管與V2管即使所得電壓放大是相等，然而相位的訊號卻相反。這類互相牽引的設計，優點在於控制力佳，節奏強勁兼噪音低。Why？因為差動放大在兩端三極工作於對稱狀態時，就算電源波動，溫度起伏，外來噪音干擾訊號於兩端放大時，即係相等於輸入一個大細相等「共模訊號」，剛好差動放大對於共模訊號是沒有放大作用，因此而抑制了以上有害訊號，保持差動線路的優良性能。如果讀過筆者評MELODY旗艦前級1688 II的讀者，應該明白到以上前級放大線路優點好似1688 II，無錯，SP-3 II合併機的前級線路正是經典1688 II的簡單化版本，只是管的型號以12AX7取代6SN7和6922取代6SL7而矣。
後級放大
以線路推算和音效取向，有九成多近似MCINTOSH MC-240，強放管彼此均採用6L6或5881，而圖一箭咀C所示，SP-3 II推動級以12AU7取代MC-240的2AX7，而12AU7的好處在於電流放大系數大，12AX7的優點在於電壓放大系數大，視乎你要厚聲抑是大聲？一言以蔽之，一部SP-3 II即係等於一部簡化的MELODY 1688前級 + MCINTOSH MC-240後級。
供電火牛
SP-3 II的CD輸入屬於小訊號放大，即係前級部位處於高敏感狀態，尤其對噪音特別敏感，由於SP-3 II供電火牛是後級與前級共用的，所以會比淨前級的火牛大隻3~4倍，然而火牛越大則越易招惹噪音。只求靚聲，不顧後果，MELODY索性採用高效率雙C形火牛作供電，君知否，供電火牛對放大器性能的優劣有直接影響，供電火牛除了瞬變快，夠勁之外，還要夠靜。火牛寧靜與否，這與矽鋼片是否百份百平直有絕對關係，SP-3 MK II雖然屬平價Hi-End入門機種，但一樣採用日本製造昂貴Z-11矽鋼片，即係日本牛王TAMURA所用矽鋼片相同。雙C形電源牛造好後還需放進一鐵盒後再倒滿EPOX避震和防漏磁。當SP-3 II供電部位完成後，足有20磅，以小型合併機來說是十分之大塊頭。
輸出牛
動態是否強勁，音效是否夠厚，節奏是否鮮明，這部與輸出牛繞得是否緊密，矽鋼片是否平直乃息息相關，SP-3 II輸出牛除了採用由日本進口Z-11矽鋼片外，輸出牛亦全由人手繞製，務求線與線之閒空位盡量小，節奏感和動態自會更佳。
音量掣
音量電位器對音效質感、定位、層次、節奏、訊噪比和音場均有舉足輕重的影響力，由CD輸入第一關把守的就係音量掣，君試想，若音量掣所控制左右聲道電平輸入和音頻線性是不一致的話，即係膽機用了左右電平不對稱和線性不一樣的放大管那麼糟糕！試問左右不對稱又何來立體定位？何來同步節奏和震撼？又何來層次和音場？欲知閣下音量掣是否對稱？一個普通電表就可量度到，如果你從來不理會音量掣的準確性，你又何必花錢去買對稱真空管呢？徒呼奈何也。一千美元以下合併機，甚至前級，從來沒有一家出品肯用到電阻級進式音量掣，只有SP-3 II是例外，在北美，SP-3 II音量掣的成本已耗去250美元，如斯落本，若SP-3 II在北美生產一定虧大本。
電阻質素
電阻質素對音色，即所謂透明度，潤滑度、厚度、醇度和空氣感都有頗大影響力，SP-3 II在至重要部位用上高質CGW，較次部位亦用到中國軍用大紅袍金屬膜電阻，就算不太重要部位亦用到金屬隔膜色環電阻，成本不菲也。
濾波電容
SP-3 II的前級放大後輸往後級推動級之前，SP-3 II以四枚中國軍用油浸電容作緩衝濾波，或說作級間耦合電容，作用是將所有直流電濾去，讓音樂訊號更純淨。圖片中呈長方形中國軍用油浸電容，在加拿大亦曾單獨測試過其性能，雖然它的瞬變不算很快，分析力不算很高，但韻味卻甚濃郁和喉底有肉，音色潤滑中兼具音樂內涵，我曾在此方位換上高解像的HOVLAND反而不妙，分析力雖然立竿見影，但節奏卻有少許過急而令強音時的高頻略為過前。欲SP-3 II的分析力、韻味、喉底厚度和穩定性進一步地加強而不令其音樂節奏過急，可在以上四枚援衝電容各自並聯上箭咀D所示同級銀膜油浸電容(數值0.1uF至0.2uF都可以)作傍路。
架空元件
SP-3 II有些重要部位均以架空形式作校聲，例如箭咀D濾波電容，箭咀E輸入訊號線和前圖片箭咀F的阻壓電阻，這種架空元件校聲法除了令避震能力提升外，亦可避開高壓電力所產生磁場對元件的影響。像箭咀G那類身形較大的電容若架空又太危險，廠方素性以螺絲上緊在線路版上亦可減震。各級膽屏極與柵極的元件盡量遠離，後一級放大的元件與前一級柵極元件亦忌接近和平行排位。
焊接技術
膽機某些零件尺碼不小，接地又與金屬底板相通，即散熱很快，再加上部份元件怕熱，個人上認為焊接時一定要快手，約1~2秒內充分地熔化每一焊點，時間過長易損壞元件，即係電絡鐵一定要夠力而具靈巧性。筆者每次探訪MELODY廠方時，每次都應邀與廠內工程師一齊研究調聲技術，每每即時換元件示範，工程師在操刀焊接元件時工序，時間控制和手法，與我自己的要求亦十分之接近，焊點快捷而近乎百份百熔化。厚聲、份量感、重量感、質感、衝擊力等都與焊接技術有一定程度影響。
接線排位
放大器內電源線和訊號線排位對音效亦具相當影響力，若排位佈局不當，會造成電磁場向外輻射，令放大器產生交流聲干擾，噪音還可以聽到和量到，空氣感或音樂細節被削去而懵然不知才大件事！放大器裡面以供電火牛洩漏電磁輻射至強，火牛鐵殼正是防止漏磁，所以其它接線一定不能在火牛底部走過，一定要繞道而行，其中以輸入訊號線影響至大。SP-3接線排位未至Perfect境界，然而亦有近80分。廠方雖然懂得電流對衝抵消磁化，但去與回之間絞合仍待加強。低重心避震
今時今日，仍有很多廠家以為承腳越大越好，底腳接觸面越大越厚聲和越穩陣，自以為越能防震，更以為四隻大腳才四平八穩。君知否？腳底接觸面越大，滋生諧震機會反而越大。1)機底蓋或腳底都未能百份百平坦。2)承機檯面亦不百份百平坦，即係腳底平面就算怎樣大，結果接觸到檯面的其實只有腳底的某一邊位，未能食正腳底正中央時，腳底和機底就滋生諧震。3)用四隻腳，尤其是硬腳，結果真正接觸到檯面的卻只有三隻腳，富三隻腳所承受壓力不一樣時，又會不斷地滋生諧震，靚聲才怪…！MELODY SP-3 II除了以三隻腳均承受相等壓力外，腳的底部還呈半圓形狀，務求每隻腳所承壓力均在腳的中央位置，此謂低重心避震法也。以上設計對定位、層次、音場和背境寧靜度有一定程度的幫助。
總結
MELODY SP-3 II雖然只係Hi-End入門級平價合併膽機，但設計，用料和佈局均一絲不苟。只要用建康正常真空管，我相信SP-3MK II可以五十年不變。根據以上種種分析，SP-3 MK II的成功乃實至名歸。
MELODY SP-3 II真空管合併機
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